近日，由國家廣播電視總局牽頭，江蘇省廣播電視總臺出品的《石頭開花》以單元劇的形式在東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視等同時開播。今年《在一起》《石頭開花》《我們的新時代》《功勛》等時代報告劇均采用單元劇的創(chuàng)作模式，文藝工作者拿起筆、舉起鏡頭，用一個個感人故事，記錄時代。

　　單元劇的創(chuàng)作模式與時代報告劇結合獲得成功，單元劇的創(chuàng)作模式日漸成熟，如今網(wǎng)劇也在單元框架下，探索模式創(chuàng)新。

　　時代報告劇紛紛選擇單元劇模式

　　今年，時代報告劇應運而生，并且緊扣決勝脫貧攻堅、抗擊新冠肺炎疫情、全面建成小康社會、中國共產(chǎn)黨成立100周年等重大主題、重要時間節(jié)點，而時代報告劇也越來越青睞于采用單元劇的形式來表現(xiàn)。

　　何謂時代報告劇？“時代”二字要求劇作及時地反映時代主題、時代精神，而“報告”則要求劇作以真人真事為基礎進行創(chuàng)作。在敘事結構上，時代報告劇多圍繞一個重大主題，以單元敘事結構展開故事�？梢哉f，時代報告劇與單元劇模式非常契合。

　　9月底，以全民抗擊新冠肺炎疫情為主題的時代報告劇《在一起》開始在多個衛(wèi)視同時聯(lián)播，該劇由《生命的拐點》《擺渡人》《同行》《救護者》等10個單元故事組成，全部取材于抗疫期間的真人真事，用單元劇模式敘事，致敬英雄。“寫普通人、寫真人、寫小事、寫真事是《在一起》的創(chuàng)作原則。”該劇制片人孫昊介紹。

　　近期正在播出的時代報告劇《石頭開花》由10個具有真實人物原型和故事素材的單元劇組成，全方位、多層面、多角度呈現(xiàn)脫貧攻堅戰(zhàn)線的生動場景，展現(xiàn)了廣大基層扶貧干部不畏艱險、心系群眾、勇于擔當?shù)木�神和情懷。該劇導演之一李少紅在采訪中表示：“很多扶貧干部非常年輕，把他們的青春都獻給了扶貧事業(yè)。他們的故事很感人�！�

　　《石頭開花》一經(jīng)播出反響熱烈，另一批聚焦重大事件、反映時代精神主題的單元劇正在拍攝制作、籌劃待播。國家廣電總局脫貧攻堅重點劇目《脫貧先鋒》以10位脫貧攻堅先進人物為原型，描繪出脫貧攻堅大背景下的時代先鋒群像；《我們的新時代》以6個單元故事講述黨的十八大以來不同地區(qū)青年共產(chǎn)黨員的奮斗歷程；重大現(xiàn)實題材電視劇《功勛》每5集一個單元，通過8個單元聚焦于敏、申紀蘭、孫家棟等8位“共和國勛章”獲得者的先進事跡。

　　在中國傳媒大學戲劇影視學院黨委副書記朱傳欣看來，“這些劇應時而生，通過對大時代背景下典型人物的紀實講述，展現(xiàn)了全國上下涌動的為美好生活而努力、為民族復興而奮斗的中國精神和中國力量”。

　　多個團隊協(xié)作，單元劇創(chuàng)作的機制逐漸成熟

　　三月開始籌備，五月在北京、上海、無錫等地拍攝，九月底便與觀眾見面……單元劇《在一起》的創(chuàng)作生產(chǎn)效率讓人驚嘆。

　　同樣高效的《石頭開花》七月開拍，十一月便與觀眾見面，該劇在江蘇宿遷、貴州興義、四川涼山彝族自治州、湖南湘西土家族苗族自治州等十處拍攝地取景，工作量大。已經(jīng)殺青進入制作階段的《脫貧先鋒》也面對短時間內制播的考驗。“既要突出時代性，也要彰顯紀實性�！痹谥袊�農(nóng)業(yè)電影電視中心召開的《脫貧先鋒》劇本研討會上，國家廣電總局電視劇司司長高長力對主創(chuàng)人員提出要求，“要真正深入生活、體驗生活，塑造出豐滿生動的人物形象，用這十個人物樹立起280萬扶貧干部的精神豐碑，打造一部與眾不同的，有強烈感染力的脫貧攻堅時代作品”。主題重大、要求嚴格，責任和壓力促使創(chuàng)作團隊快馬加鞭。在劇本創(chuàng)作階段，主要編劇陳兵與其他7位編劇以及5位導演同時展開工作，共同策劃完成大綱。投入拍攝后，5個拍攝團隊陸續(xù)深入8省10個偏遠地區(qū)的深度貧困村開機。陳兵介紹，“這個工作量相當于要在規(guī)定時間內同時期完成10部數(shù)字電影”。

　　然而，有限的創(chuàng)作時間并沒有減損劇作的藝術品質，這一定程度上反映出當下單元劇創(chuàng)作的機制逐漸成熟，形成了扎實的創(chuàng)作力量和高效的生產(chǎn)能力�！皩τ谥卮笾黝}的創(chuàng)作，單元劇的形式具有一定優(yōu)勢。一方面可以集結強大、優(yōu)質的創(chuàng)作團隊，另一方面可以通過多個團隊協(xié)作，在短期內分工完成，保證作品的時效性和藝術質量�！敝靷餍勒f。從已播出的單元劇來看，創(chuàng)作者深挖細節(jié)，回歸生活，用以小見大的藝術表現(xiàn)手法反映現(xiàn)實生活，獲得了觀眾的認可。

　　單元框架下，網(wǎng)絡短劇也在探索模式創(chuàng)新

　　在單元框架下，劇作可以圍繞一個中心主題，講述更加豐富的故事，展現(xiàn)更多元的藝術風格，不斷延展內涵深度�？傮w上，呈現(xiàn)給觀眾更為密集的優(yōu)質內容。

　　“單元劇會是一種趨勢”，《在一起》制片人孫昊曾在采訪中表示：“一方面重大選題需要和大量現(xiàn)實內容相結合，需要短平快地呈現(xiàn)故事、人物，單元劇的創(chuàng)作模式比較符合這方面的要求；另一方面，總局一直在倡導‘小大正’的創(chuàng)作方向，通過小篇幅凝練故事和人物，呈現(xiàn)更多內容的創(chuàng)作形式，將是未來的趨勢�！�

　　不可否認，這一批聚焦重大主題的時代報告劇紛紛采用單元劇結構，與主流電影《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》的優(yōu)異表現(xiàn)不無關系，而單元劇創(chuàng)作的潮流已經(jīng)延伸到了網(wǎng)劇。如刑偵題材電視劇《復古神探》、律政題材電視劇《黑色燈塔》等劇都采用了單元劇的形式。

　　聚焦重大主題的時代報告劇，采用的是單元劇與長劇結合的形式，而網(wǎng)絡劇則將單元劇與短劇結合，形成篇幅精悍、劇情緊湊的一個個獨立故事，不僅適配懸疑、奇幻、醫(yī)療、刑偵等題材，同時也更適應網(wǎng)絡視頻平臺傳播，契合當下網(wǎng)絡用戶的消費習慣。

　　“短平快的單元劇回避了近年來長劇拖沓注水的問題，獨立的單元故事可控性強，一定程度上能給整個內容創(chuàng)作質量帶來提升�！鄙綎|師范大學青年教師卞蕓璐認為，“需要注意的是，單元劇創(chuàng)作要保持‘形散神不散’。主旋律創(chuàng)作主題鮮明、團隊強大較有優(yōu)勢，而網(wǎng)劇如何在單元故事之間有效銜接，如何保持分集故事的質量和吸引力，如何維持住用戶的黏性，是值得創(chuàng)作者思考的問題�！�