■業(yè)內(nèi)人士指出，資本裹挾之下的宮斗劇成風(fēng)，傷害的恰是熒屏的歷史表達(dá)，反映出某些文化產(chǎn)品唯收視率、唯流量論成敗的所謂務(wù)實(shí)，恰恰忽視了文化產(chǎn)品的核心價(jià)值關(guān)照

　　前不久，兩部聚焦“乾隆后宮”的宮斗劇集在熒屏同期輪番播放。劇集都花大篇幅展現(xiàn)了陰暗的后宮害人手段，涉及的人物也高度重合；只是，兩部劇中的正反派設(shè)定來(lái)了個(gè)大逆轉(zhuǎn)，讓電視機(jī)前的觀眾看了有些錯(cuò)亂。

　　這只是近年宮斗劇混亂歷史觀的一個(gè)小小縮影。從《金枝欲孽》《甄嬛傳》到《如懿傳》《延禧攻略》，宮斗劇呈現(xiàn)出霸屏的架勢(shì)。只是與《雍正王朝》《康熙王朝》《天下糧倉(cāng)》等叫好叫座的電視劇相比，這些霸屏宮斗劇專注于“后宮那些事兒”。主創(chuàng)似乎不在乎家國(guó)大事，更無(wú)暇以史為鏡啟示當(dāng)下社會(huì)生活。古代女性在制度森嚴(yán)的后宮中，為博帝王關(guān)注，換取個(gè)人利益，相互傾軋的陰險(xiǎn)謀劃與狠厲手段成了重頭戲。這樣的故事讓觀眾漸生疲憊，不免發(fā)出“雍正很忙”“后宮很亂”“清宮宇宙沒(méi)完沒(méi)了”的感嘆。

　　“宮斗劇表面在寫(xiě)歷史，但反映的不是歷史的潮流和趨勢(shì)，而是歷史與人性的陰暗角落，從歷史觀與價(jià)值觀來(lái)講，都是片面、狹隘的�！痹凇吨袊�(guó)電視》雜志執(zhí)行主編李躍森看來(lái)，宮斗劇成風(fēng)傷害的恰是熒屏的歷史表達(dá)。資本裹挾之下的宮斗盛行，反映出某些文化產(chǎn)品唯收視率、唯流量論成敗的所謂務(wù)實(shí)，忽視的恰恰是文化產(chǎn)品的核心價(jià)值關(guān)照。

　　“轟炸式”推向觀眾的宮斗“爽感”，不過(guò)是零和博弈的價(jià)值迷失

　　2004年，一部聚焦清宮妃子爭(zhēng)寵奪權(quán)的《金枝欲孽》，打破了不少人對(duì)歷史劇的固定思維，也開(kāi)啟了宮斗劇的時(shí)代。盡管該劇編劇曾表示，之所以聚焦女性之間的爭(zhēng)斗，是因?yàn)闆](méi)有本領(lǐng)去寫(xiě)《雍正王朝》這樣的歷史正劇，但這“退而求其次”之舉催生出影響力足以比肩歷史正劇的新類型。之后，電視劇《甄嬛傳》曾創(chuàng)下半年內(nèi)在某家衛(wèi)視滾動(dòng)播放超十遍的紀(jì)錄，《如懿傳》《延禧攻略》則成了撬動(dòng)百億點(diǎn)擊的“流量王者”。

　　同樣可觀的還有宮斗劇動(dòng)輒七八十集的大體量。《甄嬛傳》《如懿傳》《延禧攻略》的集數(shù)就分別達(dá)到了76集、87集與70集，以每天更新兩集來(lái)算，放完一部作品需要超過(guò)一個(gè)月的時(shí)間。超長(zhǎng)播放周期，加深了觀眾對(duì)角色的親切感，也為網(wǎng)絡(luò)話題的發(fā)酵留出了更多空間——播出期間，劇中的情節(jié)、對(duì)話，甚至演員的八卦話題，都成為社交媒體熱搜榜上的�？汀� ◆下轉(zhuǎn)第十二版

　　這樣的設(shè)定顯然是沖著“劇王”的定位去的。

　　宮斗劇的“轟炸式”呈現(xiàn)撬動(dòng)了極大的市場(chǎng)關(guān)注度，但“熱鬧”背后，淪陷的價(jià)值觀卻成為不容忽視的類型軟肋。廣州大學(xué)教授陶東風(fēng)用“比壞”來(lái)概括宮斗劇的運(yùn)行邏輯。“宮斗劇中往往沒(méi)有正面人物，‘好人’要用比壞人更壞的手段才能戰(zhàn)勝壞人。甄嬛在經(jīng)歷磨難后便得出一條真理：要在宮斗中立于不敗之地，必須比對(duì)手更加狠毒。”陶東風(fēng)認(rèn)為，文藝作品的正義感缺失，很容易對(duì)觀眾的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生誤導(dǎo)。

　　在上海大學(xué)教授葛紅兵看來(lái)，宮斗劇對(duì)極端環(huán)境下人性的極致展現(xiàn)，確實(shí)代償了觀眾的部分生活壓力，卻也通過(guò)極端、狹隘的示范偽造、加劇著焦慮�！皩m斗劇把人際關(guān)系理解為一場(chǎng)沒(méi)有真情，你死我活的‘零和博弈’，這恰恰與互惠互利的現(xiàn)代人際關(guān)系背道而馳，這種消滅競(jìng)爭(zhēng)者才能成為人上人的設(shè)定，最終只是一場(chǎng)‘心理幻覺(jué)’�！备鸺t兵說(shuō)。

　　此外，宮斗劇中眾多女性為了一個(gè)男人，以最惡毒的手段彼此傷害，在文化學(xué)者看來(lái)，這種設(shè)定對(duì)女性價(jià)值的貶低也十分值得警惕。

　　歷史被“碾磨”進(jìn)復(fù)仇上位的套路，審美價(jià)值在復(fù)制粘貼中塌方

　　盡管大多宮斗作品都號(hào)稱有真實(shí)的歷史背景，文化學(xué)者卻反對(duì)將其納入歷史劇的范疇�！皩m斗劇中的歷史背景只是背景板，而人物的歷史身份只是推動(dòng)劇情沖突的功能需要，注重爽感與虐感的情節(jié)設(shè)定，往往帶給觀眾錯(cuò)誤的歷史認(rèn)知�！崩钴S森說(shuō)。在文化學(xué)者看來(lái)，宮斗劇正在成為一個(gè)高度模式化品類，而作品的藝術(shù)價(jià)值也在對(duì)各種套路的復(fù)制粘貼中逐漸塌方。

　　宮斗劇憑啥火？有人總結(jié)，其滿足了觀眾對(duì)宮廷那些事兒的神秘感，同時(shí)擁有最通俗的表現(xiàn)模式——女主角大多有一段“逆襲”經(jīng)歷，或出身低微，或遭人陷害墜入人生低谷，卻憑借努力與智慧，再佐上帝王的寵愛(ài)，以幾集攻克一個(gè)對(duì)手的進(jìn)度，一路掃平障礙，最終登上權(quán)力頂峰。

　　作為“成功勵(lì)志故事”與“復(fù)仇文學(xué)”的極致混合體，宮斗劇最不缺的就是戲劇沖突。然而，真實(shí)的歷史并不齊整，將其碾磨進(jìn)平整的模式套路，磨掉的正是歷史的真實(shí)與醇厚。歷史學(xué)者認(rèn)為宮斗劇中的人物設(shè)置就很不妥當(dāng)。在不少宮斗劇中“忙活”的雍正，其實(shí)是史學(xué)界公認(rèn)的勤勉皇帝，不可能花那么多功夫在情愛(ài)上；皇后通常會(huì)被設(shè)置為女主角晉級(jí)路上心狠手辣的對(duì)手，然而后宮之主如果成天算計(jì)，將自己的地盤(pán)打理得烏煙瘴氣，豈不是嚴(yán)重失職？為了給主角的戲劇性加碼，將不相干的人物移花接木，也成了一些宮斗劇的致命傷：某部宮斗劇中，屈原成了宣太后的老師，春申君成了宣太后的初戀，宣太后又成了張儀的救命恩人，真實(shí)的歷史人物被安在了“架空”的互動(dòng)關(guān)系上。

　　宮斗劇中更有不少跟風(fēng)之作，全然放棄了對(duì)文本嚴(yán)謹(jǐn)性的打磨，在古代宮廷故事中“植入”一些現(xiàn)代偶像劇都不敢運(yùn)用的夸張橋段，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的“穿越感”。高顏值明星的加盟算是為劇集挽回了關(guān)注度。只是，劇集依舊無(wú)法逃脫被觀眾邊看邊罵的“雷劇”宿命。

　　學(xué)者認(rèn)為，價(jià)值觀與歷史感的缺席，讓宮斗劇演化成了一個(gè)藝術(shù)審美價(jià)值塌方的品類，隨著觀眾的成熟，宮斗成風(fēng)的景象也將一去不返。